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贝博BB娱乐登录:粉笔画里的《樱桃园》：一场情感离场的舞台游戏
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每年岁末，都是我温习《樱桃园》的时分。法国哲学家埃默里曾说，故土只能是一个人十四岁之前日子的当地。界说颇有偏颇，我却非常坚信。十四岁正好是我脱离故土的年岁，故土在“采伐”之前戛但是止，凝结成一座我愿景中的“樱桃园”。新年将近，能否回来我的“樱桃园”？这种对原初家乡的执念夹杂着杂乱思绪，与契诃夫的戏曲千勾万连。
这是大卫·多伊阿什维利导演的人艺版《樱桃园》中我了解的那一部分——幼年。整个舞台被规划成如儿童房般的木质房间，墙面、地板都能够用粉笔涂改；艺人服装虽然各幕色彩各异，有原木色、银色、黑色，但都是牛皮纸的原料，消解了贵族阶层的厚重感，充溢随意性与可塑性。柳苞芙从火车站返乡时，整个房间投影出立钟、木马、留声机、梳妆台、窗外景色。接着，实际褪去，满台尽是粉笔画的白色樱花，幼年恰似一场绚烂的繁花盛梦，哗然开放。
这版樱桃园最大的视觉特征之一就是这种幼稚感，将樱桃园的夸姣放置在高枕无忧的幼年幻景之中。当罗巴辛对着一切人说：“你们别再做梦了！”这时，他们是在蓝天白云的背影之下，他人躺于斜坡上，并用白色粉笔在地上勾勒出身体的概括。这斜坡也构成了舞美的一大特征，不只斜，并且滑，人会摇摇晃晃走不稳，但也会成为玩闹的乐土，随意什么时刻都能滑滑梯。从某一种含义上说，这版《樱桃园》是“去契诃夫”的，将契诃夫所谓的人们日复一日吃饭、喝酒、说傻话的日子本相戏曲化、乐土化。
这也体现在许多的舞会场景中，许多本来日常日子中的对话都被放入舞会场景。世人欢声笑语、轻曲曼舞之时，家庭教师夏洛特总会扬一响指，时刻暂停，悉数阻滞，只要老仆菲尔斯和夏洛特能在停止的画面中身手本相：菲尔斯是向后看的前史叙述者，而夏洛特则是把握时刻的“今世先知”。
夏洛特还能把握视觉。《樱桃园》采用了许多体现技巧，包含让夏洛特手持开麦拉环视观众，让观众的脸出现于大屏上，改变观演联系。终究，罗巴辛将开麦拉夺走，掌控大局，也把握观看与解说的权利。夏洛特甚至还能把握命运，在另一场舞会中，她呼喊咱们玩起纸牌游戏，先是抽出黑桃8，代表失掉。然后她走下舞台，让观众抽取，抽取出的黑桃Q和红桃A在字幕中被解说为“寡妇和家”。“寡妇失掉家”，如同与普希金《黑桃皇后》中那位奥秘的伯爵夫人构成互文，夏洛特在舞会游戏中，以先知者的姿势，呼喊出了柳苞芙的命运。但由于这是一场游戏，并且是舞会之中的游戏，先知夏洛特自己也在失掉樱桃园之后，央求罗巴辛给她一份新作业，便显出这份关于命运的评论仅仅打趣罢了。
脱离樱桃园之前，每个人再次在舞台上写满愿望和等待。杜尼亚莎写：“雅沙我喜欢你。”阿妮娅写：“不怕孑立。”雅沙写：“迎候新日子。”罗巴辛写：“美丽的梦，别墅别墅。”虽然一切人物身上的衣服都变成了黑色，在巴黎之梦与未来日子的映照下，舞台仍旧再次开满白色樱花，让失掉家乡这件事，像少年走向社会那样既严酷又充溢神往。这如同也为《樱桃园》终究这句有名的台词——“生命就要完结了，可我如同还没有日子过”，供给了另一种或许。
这样的处理，消解了人们了解的契诃夫，让《樱桃园》本来伤感而缓慢的砍木声淡去，因而也发生了争议。但我更乐意把它了解为：这并非关于契诃夫自身，而是关于咱们当下怎么感触国际的舞台回应。贵族阶层的衰败早已成为前史，世纪之交的精力困惑也逐步被时刻掩盖；在樱桃园承载的许多标志中，甚至连“家乡”——那片能够寄予情感的物质与精力园地，也正在发生松动与崩溃。
安稳的情感依靠，需求一些时刻的堆积，但在一个寓居、作业、人际联系甚至自我认同都不断活动的当下，咱们已很难再对“樱桃园”那样的事物发生实在的哀悼。所以，怀旧不再指向可被了解的实在前史，而仅仅体现为曩昔的印象、风格与心情姿势，正如舞台上重复怒放又凋谢的粉笔樱花，在游戏与舞会的喧嚣中，咱们消费着一种名为“家乡”的审美残影。这或许正是我在特定的时刻节点，在人艺版《樱桃园》中取得了审美愉悦，却未能取得“家乡”共识的原因。
无疑创作者向观众发出了颇具现代感的邀约：互动游戏、回转的镜头、在观众席频频收支的艺人……这悉数都企图打破“第四面墙”，将观众强行拉入这场隆重的离别仪式。但是，这种参与感终究并未转化为一种安稳的共同体阅历。相反，艺人上下场，让剧场灯火忽明忽暗，观众的观看不断被打断；部分观众身处视觉盲区，只能占有部分的、被遮盖的视角，并没方法实在抵达完好且有情感深度的“家乡”。
在我看来，这并非艺术层面的失误，而是情感战略的必然结果。当家乡的消亡已无法被成年人实在幻想与接受时，舞台挑选退回“十四岁”。在这个被故意凝结的幼年视界里，失掉尚能以转场的方法出现，离别仍可被包装为重新动身，情感因而被安顿在一个无需承当结果的方位之中。即就是出人意料的情欲局面，或强行创造出的柳苞芙与罗巴辛之间的情感线，也都更像是这一情感机制的延伸。它们并不指向实在的联系生成，仅仅舞会与游戏的一部分，被敏捷打开，又敏捷撤回。人物们用粉笔画出樱桃园，成功回避了实际中采砍木头的沉重斧声。观众感触到的不再是失掉家乡的切肤之痛，而仅仅在一场富丽的剧场游戏中，见证着情感自身正在阅历的清醒而无力的离场。
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